Cannes, con cambios de imagen

Por Carlos Morelli

 

La 68a. edición del Festival de Cannes estrenó muchas cosas, además de películas. Por de pronto, un  nuevo presidente, el prestigioso Pierre Lescure. Luego, actualizaciones arquitectónicas del imponente Palacio del Festival. Mejoramientos en la estética y en la iluminación del área central de la fiesta. Una remozada estación ferroviaria. Una vistosa ampliación del programa "Cannes Fait les Murs", llenando la ciudad de gigantescas fotografías de famosos. También se estrenaron retoques en la folletería, refuerzos en los controles de seguridad, una profundización del culto por los clásicos, una sutil acentuación del "glamour"... y una presidencia con dos cabezas para el Jurado Oficial. Los hermanos Joel y Ethan Coen sumaron y dividieron la titularidad del cuerpo de jueces que entregaría la Palma de Oro a "Deephan", última y nobilísima realización del infalible Jacques Audiard. El resto del palmarés osciló entre la justicia y la razonabilidad,  y las opinables omisiones de la oportunidad corresponden en general a obras de valores no menos opinables, como "Mi Madre", de Nanni Moretti, y "Juventud", de su compatriota Paolo Sorrentino. Acaso solo quede firme el desencanto por la falta de algún reconocimiento para la versión de "Macbeth" del australiano Justin Kurzel.

 

Para el cine argentino, aun sin ningún largometraje en las competencias oficiales, fue una edición particularmente residual. Los dos galardones concedidos a "Paulina” (La Patota), de Santiago Mitre, tras haber concursado en la Semana de la Crítica (el Gran Premio Nespresso a la Mejor Película y el Premio FIPRESCI, de la Federación Internacional de la Prensa Cinematográfica) encabezaron una lista de satisfacciones, también motivadas por la buena recepción a los cortos nacionales. Estos fueron "Presente Imperfecto", de Iair Said (en carrera por la Palma de Oro); "El Ser Magnético", de Matías Bendesky (en el concurso de la Cinefondation), y "El Pasado Roto", de Martin Morgenfeld y Sebastián Schjaer (en la Quincena de Realizadores). Por otra parte, resucitó las expectativas ya conseguidas en el 2014 la sección "Blood Window", nutrida por propuestas de cine de terror. Y fueron aplaudidas las restauraciones de "La Historia Oficial", de Luis Puenzo, y "Sur", de Fernando Solanas. Hubo, además, presencia minoritaria argentina en varias coproducciones con Latinoamérica: activos encuentros para trabajos futuros con productores catalanes y de Israel, un vasto movimiento de cineastas, distribuidores y prensa de nuestro país, y una muy concurrida recepción en el tradicional "stand" montado por el INCAA en el Village International.

 

Algunas cosas para recordar de Cannes 2015. El duelo actoral de Michael Caine y Harvey Keitel en "Juventud", de Paolo Sorrentino. El placer de ver reencontrados, después de mucho tiempo, a dos gigantes franceses, Isabelle Huppert y Gerard Depardieu, en "El Valle del Amor", de Guillaume Nicloux. La dureza y la nobleza - extremas, ambas- de las memorias de los campos de concentración nazis ensayadas en "El Hijo de Saúl", de László Nemes. La sonrisa de Emma Stone en "El Hombre Irracional", de Woody Allen. Las escalofriantes denuncias sobre el narcotráfico de "Sicario", de Denis Villeneuve. Los cortos olvidados - o desconocidos- de los hermanos Lumiere desenterrados al celebrarse ciento veinte años de su descubrimiento. El documental "Hitchcock/Truffaut", de Kent Jones, tan revelador como acariciante. La máscara sublime de Ingrid Bergman sonriéndonos ambiguamente desde cualquier cartel y rincón del festival. El "sandwich" de jamón de Parma y muzzarella de búfala que nos prepararon en el flamante  local de delicias italianas alerta a cualquier intento de desviación de los esplendores de la gastronomía local...